Il y a quelques jours, nous avons terminé les représentations de l'opéra IKARIA au théâtre Liceu de Barcelone, dont j'étais le directeur musical. La partition, d'une durée d'environ trente minutes et écrite par Ariadna Alsina, contient une musique méticuleuse, aux belles contours mélodiques, dotée d'une véritable poésie du timbre tant au niveau instrumental que vocal, derrière laquelle on apprécie une utilisation transformatrice de la métrique qui, presque picturale, profilait les trois rôles, filtrant les voix à travers elle et liant intimement la narration au temps musical. Pour accompagner le tout, Ariadna a élaboré une musique électronique qui a rehaussé l'effet de la pièce, occupant un espace où elle cohabitait en harmonie avec tous les autres éléments et ne faisait que les aider à briller davantage, comme un jeu dans lequel l'essence du son s'émancipait et voyageait dans la salle, en dehors des musiciens et des chanteurs, avec une vie propre, presque improvisée.

Pour la scène, j'ai eu la chance de rencontrer et d'apprendre du travail de l'actrice et metteuse en scène Berta Prieto. Le théâtre a quelque chose de tellement viscéral, de tellement palpable... C'est comme si, avec la musique, l'air se remplissait de ces sons qui nous appartiennent tellement, qui sont des illusions, des muses, des désirs et des rêves, et si souvent, la musique est dans les nuages sans descendre sur terre, ce qui désoriente et donne le vertige. Quand un acteur remplit une salle, l'air devient dense, intense, on le sent de loin, et cette sensation est comme une overdose, elle est électrique, minérale. J'adore donc quand les deux se combinent à l'opéra.

Le travail de Berta a fait briller tout le monde. Elle a travaillé sur un livret d'Anna Pazos qui ressemblait à celui d'un feuilleton télévisé, mais apocalyptique, avec un pasteur youtubeur sur une île grecque sale et accidentée (nous trébuchions parfois dessus). Les décors, les costumes et les personnages vous sautaient aux yeux, comme des chaussettes jaunes sous des sandales aux pieds d'un touriste. Et au milieu de tout ce charabia, Natalia, Julia et Max se sont transformés en porte-parole de notre présent et de toutes ses m*rd*s. À travers le réalisme, la pièce a exalté notre génération et montré son identité. IKARIA est la dernière blague dans un monde en flammes. Mais la blague est bien trouvée.

L'équipe derrière tout cela est formidable et je pourrais passer des jours à écrire sur chacun de ses membres. C'est ma troisième production d'opéra et je suis fasciné par la façon dont les efforts artistiques de tant de personnes différentes convergent à chaque fois. Je ne connais aucun autre milieu comparable.

J'ai partagé ces semaines avec ces formidables collègues :

Composition : Ariadna Alsina
Mise en scène : Berta Prieto
Livret : Anna Pazos
Répétiteur musical : Alvaro Abadías

Helena (soprano) : Natàlia Sánchez
Aurora (mezzo-soprano) : Julia Portela
Stavros (acteur) : Max Grosse

Piano : Álvaro Abadías
Violoncelle : Candela Puigbó
Harpe : Nives Racki
Ingénieur du son : Anxe Faraldo

Assistant à la mise en scène : Juli Aymí
Costumes : Sara Huguet et Miriam Abadías.
Vidéaste : Victor Diago
Conception lumière : Sergi Cerdan
Maquillage : Laura Marín, Claudia Casanovas et Alexa Rivera
Collaborateurs : Scénographie Moia, Mane, Alfons Flores

Toutes les photos ont été prises par Sergi Panizo.